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| XXXVI Festival Flamenco Castillo del Cante de Ojén |
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José Luis Gálvez
El pasado día 7 de Agosto se celebró el citado festival, que logra mantenerse gracias al patrocinio del ayuntamiento local y a las colaboraciones de la Diputación malagueña y de una veintena de firmas comerciales merecedoras del agradecimiento de los aficionados.
El loable esfuerzo económico ha sido notable pues el cartel estaba plagado de artistas de reconocido, y merecido, prestigio.
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| Rafael Riqueni. Sueños y sones flamencos |
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Norberto Torres Cortés
Después del video-libro de Encuento Production (Suiza, 1996) y de las transcripciones de Alcázar de Cristal de Enrique Vargas (Madrid, 2006) en su colección Biblioteca Grandes Guitarras Flamencas de Hoy, nos llega un tercer libro de partituras de obras de Rafael Riqueni, realizadas por el clásico transcriptor Alain Faucher, una de las referencias obligadas en esto de pasar a papel pautado el toque solista. Sobre el estilo del maestro sevillano, Alain Faucher nos recuerda con atino en el prefacio que Su constante creatividad y audaz inventiva han agrandado la perspectiva y creado un mundo original y magnífico sin ceder nunca a clichés. Su búsqueda de armonías y nuevas digitaciones hacen surgir colores sonoros sorprendentes que caracterizan su estilo desde el primer momento.
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| José Luis Montón. |
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Norberto Torres Cortés
José Luis Montón forma parte de estos guitarristas de la periferia, fuera de Madrid y de Andalucía, que sin mucho ruido y otras campañas de aburrido y machacón marketing (¡qué poca estima intelectual le tiene el mercado al consumidor español!), está construyendo una obra discográfica más que interesante. Pensamos que es un acierto, el de Claude Worms, transcribir ahora en el segundo volumen que dedica a maestros contemporáneos de la guitarra flamenca, una muestra del estilo de José Luis Montón. Sobre sus composiciones, nos indica que se caracterizan por una alianza muy original, entre las referencias a la tradición en cada forma, y unas armonizaciones muy innovadoras. El esquema tradicional de falsetas conectadas, se ve sustituido por unos largos desarrollos melódicos relacionados por unos rasgos cromáticos subrayados por unos motivos en escalas quebradas que superponen las notas constitutivas de varios acordes del modo de referencia. El libro no escatima en contenido y propone nada menos que la transcripción de quince obras muy variadas de Montón.
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| La estética musical del flamenco en El Polo del Contrabandista |
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Lola Fernández Marín
Yo que soy contrabandista es el nombre del polo que Manuel García incluyó en su ópera-monólogo El poeta calculista estrenada en abril de 1805 en Los Caños del Peral de Madrid. Este polo –divulgado como el polo del contrabandista– adquirió gran popularidad tanto en España como en Europa y ha sido ampliamente citado por estudiosos del flamenco, que han intentando encontrar o descartar en él referencias de enlace entre el polo como forma musical popular preflamenca y el posterior polo flamenco.
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| EVENTOS |
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Cartel XXIX Noche Flamenca de la Piel (info)
XLIX Concurso Nacional de Cante Jondo Antonio Mairena (info)
XV Festival de Jerez Cursos y Talleres 2011 (info)
Curso Internacional de Música 2010 - Universidad de Murcia (info)
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Entre en nuesta
Ciberemisora
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En Triste y Azul puedes oír flamenco mientras navega. |
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La llave de la música flamenca – POR ALUSIONES |
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Antonio Hurtado Torres.
En respuesta al Señor Pierre Lefranc a su amable crítica de mi libro "La llave de la música Flamenca", le enviaría una réplica bastante más larga; pero tengo otras muchas cosas que hacer y no quiero malgastar esfuerzos. Por otra parte sus años me inspiran respeto y hasta cariño...y cual, le envío una respuesta sumamente concisa, por alusiones, que voy a articular en tres puntos
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| LOS GRANDES GUITARRISTAS FLAMENCOS |
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Manuel Ríos Ruiz
Vamos a glosar a los grandes guitarristas flamencos en este cuarto número de nuestra revista Flamencología, porque con la guitarra, con sus arpegios, rasgueos y falsetas nos identificamos todos estéticamente. La guitarra es por lo tanto y desde lo inmemorial el instrumento musical que mejor refleja el entendimiento rítmico de los andaluces. Por ello nos complace recordar, aunque sea de una manera sucinta, el visaje y el viaje de la historia de la guitarra, glosar la maravilla que supone su acervo, su ductilidad melodiosa y puntualizar su importancia en la estructuración estilística del arte flamenco.
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