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JUANITO MOJAMA. Nombre artístico de Juan Valencia Carpio, debido a una ocurrencia del tocaor Miguel Borrull, que le llamó así dada su delgadez y morenez. Jerez de la Frontera (Cádiz), 189?-Madrid, 1957. Cantaor y bailaor. Después de destacar en su ciudad natal, su trayectoria artística se desarrolló desde muy joven en los colmados de Madrid, primero en el Café de Fornos y seguidamente en los Gabrieles y Villa Rosa, donde alternó en las reuniones de cabales con las más destacadas figuras de la época. Sus grabaciones discográficas son excelentes y en 1949, se le tributó un homenaje en el madrileño Teatro Alcalá, con la participación de numerosos artistas.
Dominó un amplio repertorio de estilos y sobresalió por siguiriyas, soleares, tangos y bulerías. Manuel Ríos Ruiz, que también lo ha evocado en su romance Cante en el tabanco, ha escrito sobre Juanito Mojama la siguiente semblanza de su personalidad artística: «La trascendencia cantaora de Juan Mojama será cada día más importante a través de su discografía, medio por los que los nuevos cantaores y aficionados le están tardíamente descubriendo, pues ha estado relegado incompresiblemente al olvido, y extrañamente ausente en la mayoría de los tratados flamencológicos, tanto su persona como su cante. Su dedicación casi exclusiva a las reuniones de cabales, su lejanía de Andalucía durante la mayor parte de su vida artística, le privó de popularidad fuera de los ambientes genuinamente flamencos y su cante no tuvo la difusión precisa para influir y ser valorado por las generaciones inmediatas.
Situado entre la poderosa creatividad de don Antonio Chacón y la jondura genial de Manuel Torre, Juan Mojama es posiblemente el intérprete que en su tiempo mantuvo con idóneo equilibrio, salvado de influencias del momento, con conocimiento y capacidad de privilegiado, las características más esenciales del cante jerezano, el cante que dimana de la escuela cantaora de Paco La Luz, que es en definitiva la más clásica de Jerez. Fue por ello un cantaor básico en la historia del flamenco. Aparte de su dominio, su forma de bien decir todos los estilos, su concepción del cante era decididamente pura, de ahí quizá su actitud de refugiarse en ventas, tabernas y colmaos para practicar su expresión, en una etapa marcadamente teatral del flamenco, en la que los cantes de repertorio y su modo interpretativo apenas si tenían lugar de cara a un público masivo en grandes recintos y plazas de toros, y donde tal vez no tenía encaje un intérprete de su línea. Hay que destacar entre todos sus cantes, su soleá al golpe, en la que la tradición cantaora de su tierra se revela con la mayor fidelidad que se conoce. Es un cante ejemplar, la muestra clara y patente de un gran artista, por una parte, y por otra, como antes hemos señalado, un retrato fidedigno del más legítimo cante de su barrio de Santiago. La voz, flamenquísima y rica en matices musicales, le significa además a Juan Mojama, como uno de los cantaores más conmovedores y provistos de duende de su tiempo. Indiscutiblemente, el paso de los años va engrandeciendo justamente su figura y su arte».
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