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Cuarta Jornada MARÍA PAGÉS y Compañía.-Canciones antes de una guerra María Pagés nos presentó en el teatro Villamarta la última de sus creaciones, para serles sincero hace mucho tiempo que no veo a María, recuerdo sus principios muy flamencos con el movimiento armonioso de sus largos brazos, indiscutible escuela de Matilde Coral e interpretando el baile con arte y jondura, de acuerdo a las últimas criticas que he leído, les confieso que asistí con algunos prejuicios. Me sorprendió la obra que presentó, no digamos por su flamencura de la que tuvo pequeños chispazos, pero si la llamamos Revista Musical, es un trabajo de buena creatividad y ejecución, de muy bien seleccionada música, coreografía excelente y apropiada en cada cuadro, es decir que en mi sencilla opinión fue un buen espectáculo. Comenzando con un cante de Angelillo con la música de J.Ruiz de Alzaga y letra de Germán Merino, realizado en las sombras total del escenario. Esta sobria presentación dio paso a que se escuchara la voz de Concha Piquer en el tema Tatuaje, con la llegada al escenario de la iluminación y el acompañamiento del cuerpo de baile. Cambiando totalmente de ritmo nos sorprendió el enganche de Concha Piquer con un Blue Dinge de Henri Salvador, donde se lució en su interpretación el baile de la compañía, en una ejecución vivaz y alegre de acuerdo a la música que sonaba. Con la dinámica que estaba tomando la obra ya presentía que como concepción musical y creatividad en la elección musical la cosa estaba marchando bien, cambio de escena con el fondo de una representación de un Puerto de Mar y suenan los acordes de un tango de Atahualpa Yupanqui con arreglos de José A. Carrillo quién no desmereció para nada el sentido de la creación de Yupanqui, nuevamente el cuerpo de baile en una sobria y corta ejecución de unos tangos argentinos, muy bonitos los tres cuadros descritos. Siguiendo en la misma línea y basándose en un tema de Miguel Hernández, con arreglos de Carrillo aparece en escena la artista africana Rimsky Korsacov, hermosa voz e increíble interpretación de un tema llamado Soleá de la cueva, con el baile de María presentado en su versión moderna de la soleá, no les puedo decir que esto me gustó bajo el titulo de Soleá, pero si es digno de destacar el baile armonioso y pausado de María en este tema y especialmente la excelente voz de esta maravillosa cantante que acercó María al flamenco aunque halla sido en su expresión más moderna. Se hace presente la letra de Antonio Machado con la música nuevamente de Carrillo, un cuadro interesante y alegre, me estaba olvidando el cante de Ana Ramón y Paco del Pozo, así como del toque en las guitarras de José A. Carrillo “Fyty” e Isaac Muñoz, los que supieron interpretar su trabajo en todos los cuadros en que les toco intervenir, como el presentado a continuación por Carrillo, en unos llamados Tarantos para mujeres. A continuación y con el suave baile de Maria, Nanas de la cebolla, en la voz de Joan Manuel Serrat, música de Alberto Cortés y poema de Miguel Hernández, un tema en que todo los asistentes estimo quedaron maravillados por el cante de Serrat y la interpretación en el baile de María, otra vez tengo que decir, muy bonito. El impacto simpático de la noche nos llegó a continuación, la canción Duerme Negrito, cantada en español por Rimsky Korsacov, idioma que no habla y no obstante ello lo vocalizó en forma perfecta, con un ritmo impresionante, en este tema se hace presente nuevamente Altahualpa Yupanqui con la letra y música, los arreglos de Ruben Lebaniegos, de pronto y saliendo de atrás de la figura de Rimsky, expresión de asombro en todo el público con la aparición de Ismael de la Rosa “Bolita”, en su pequeñez de altura y edad, su grandeza en el acompañamiento del tema Duerme Negrito, lo que le dio una alegría y simpatía al hermoso cuadro que formaron, donde intervinieron el cuerpo de baile y demás artistas llevando el compás. Louis Amstrong se hace presente en su voz y música en un tema clásico del jazz auténtico del pueblo, interesante la propuesta de María al introducir este número en un espectáculo de flamenco ( entre comillas ) ya que tanto el jazz como el flamenco es música nacida del pueblo sufrido que tanto se hace presente en las alegrías como en las penas. Nuevamente a escena Rimsky, en esta oportunidad un tema netamente de su pueblo, muy interesante en su cante como en su baile netamente africano como si estuviese en su aldea africana, muy interesante y bonito. Toda la compañía para el tema final , cantaores y músicos con un tema de John Lennon, arreglos de Lebaniegos y Sánchez, con Maria Pagés y todo el cuerpo de baile, bien presentado y agradable su música y baile, sin ser chocante a nuestro oídos, con buena sensación y conformidad a mi entender sino de todos, de la mayoría del público, por mi parte muy conforme con lo visto.
Manuel Chilla Prohibida su reproducción parcial o total sin autorización del autor. Derechos de Ley reservados.
IX FESTIVAL DE JEREZ.- Cuarta Jornada Los conciertos de Palacio.- LAURA VITAL.-
En la tarde de este cuarto día, en otro recinto dedicado al Festival en ésta su novena edición, El Palacio de Villavicencio, uno de los tantos sitios que existe en Jerez apto para realizar espectáculos con la sensación de estar en otra época, este Palacio forma parte del conjunto del Alcázar Jerezano. Allí se presentó Laura Vital, cantaora joven pero con una trayectoria interesante, de Sanlucar de Barrameda, a los once años ya empezó su andadura flamenca la que mamó en su entorno familiar, en ésta oportunidad que nos ocupa, estuvo acompañada por el toque de Manuel Herrera y Victor Torres. Su concierto lo comenzó por Tangos, siguiéndolo con Ganainas, Cantiñas, Seguiriyas y finalizando por Bulerias. En mi modesta opinión les diré que es una cantaora que no me disgusta pero tampoco sale del término medio, no me llena, la noto un poco “corta” y con un fraseo un tanto raro que quizás ese defecto o costumbre es lo que la hace corta en su cante. De todas sus interpretaciones donde más resaltó ( en mi opinión) fue por Granainas, no desentonando en los demás, terminando su concierto por Bulerías marcándose unas pataitas. Destaco a una de sus guitarras, Manuel Herrera, toque limpio, armonioso y con unos acordes interesantes. En definitiva cumplió.
Manuel Chilla Prohibida su reprodución parcial o tal sin autorización del autor. Derechos de Ley reservados.
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