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01/03/2006 Palacio de “Villavicencio” Ciclo "Los conciertos de Palacio.- LUIS “EL ZAMBO” A PURO CANTE.- Luis es un cantaor bien gitano, él se encuentra a gusto en espacios pequeños, a la antigua, en la tarde de ayer, en los Ciclos del Palacio se encontró en el sitio justo y preciso para que se sintiera a “gusto”, y eso para un cantaor es fundamental. Cuando nos encontramos a la entrada me preguntaba si conocía la sala, al decirle que si y comentarle como era, chiquita, con buena acústica, para cante de verdad, sin megafonía, me dijo que aunque fuera a las siete de la tarde, hora no apropiada para el cante flamenco como todo buen aficionado sabe, la situación del espacio le ayudaría en lo suyo. Luis está pasando por un muy buen momento en su cante, en estos tres o cuatro últimos años ha salido de Jerez a decir su cante en muy diferentes lugares y eso lo ha soltado y bastante, su desenvolvimiento en el escenario es el correcto, sabe ponerse en su lugar, cosa que naturalmente es muy suya como lo ha sido en toda su vida, es decir, sabe estar. En la tarde de ayer comenzó para ir haciendo cuerpo con unos Tientos, bien, continuando por Malagueñas, a mi modesto entender el cante en el que ayer nos demostró sus grandes facultades, pero es que además, con el espacio reducido de la sala, como dije sin megafonía, sonaban la “música” de los tercios bien cortados como es su estilo, el corte de tercios en su justo momento, sin alargar los cantes de manera innecesaria, una de las grandes facultades de Luis, el corte tan gitano y flamenco que tiene en su cante, el auténtico cante jerezano. Seguidamente nos cantó unas Soleares por bulerías o Bulerías por soleá como el mismo dijo, es igual, para meterse después en las Seguiriyas, bien dichas, sin prisas, con pausas e insisto en los cortes de los tercios, que bien queda un cante cuando se hace bien y se corta como debe ser y no como muchos hacen, alargar hasta lo infinito creyendo que mostrando esas facultades se es buen cantaor, cuando precisamente el cante flamenco es eso, justeza y gusto y no desgañitarse chillando, Luis ayer empleó un tono según algunos muy bajo, alguien dijo que tenía que haber cantado en otra nota más alta, pero no señor, en el sitio que estaba se prestaba para eso, para la intimidad del cante en su justa medida. Sigue entregándonos su arte, Fandangos, una serie en diferentes estilos culminando con un fandango del Gloria y para El Gloria, magnifico cante, justamente estos fandangos con la malagueña fue lo que más me gustó a mi de todo el repertorio, culminando como es de factura en Jerez, por Bulerías, su acompañante a la guitarra, Alberto San Miguel, sobrio según su estilo, sin muchas florituras como es su toque, dejando que el cantaor mandara y haciendo los arpegios justos y necesarios en los momentos adecuados, muy correcto en su trabajo. Manolo Chilla
***************************** Teatro Villamarta.- ISABEL BAYÓN La mujer y el Pelele Hace unos cuantos años atrás, cuando los bailaores empezaron a salirse del antiguo libreto de los cuadros de baile flamenco clásicos y añejos, la silla de enea y el barril o el yunque o cualquier otro “adorno” bien castizo, usados de siempre como coreografía, de golpe y porrazo se metieron en “aflamencar” ¿???? Obras mitológicas, tragedias griegas, y ese tipo de cosas que sinceramente las entenderían ellos o quién se las ideaba y hacía las coreografías, pero lo que es yo y consciente estoy que muchos como yo, no entendíamos nada de nada. Ya de un par de años a esta parte el tema ha cambiado mucho, obras de teatro que se adaptan al flamenco, como en tiempo lejano se había hecho con El Amor Brujo, Carmen o Bodas de Sangre, esa trilogía de Carlos Saura que nos dejó el inolvidable Antonio Gades como un legado para la historia. Pues bien, precisamente es lo que en estos momentos se está haciendo y con la gran ventaja que nos ponen en escena un actor que nos va explicando la trama de la obra, forma ideal para de esa manera entender lo que los artistas nos quieren expresar al margen de la interpretación en sus bailes flamencos. En la noche de ayer una gran artista, “Isabel Bayón”, nos ofreció una lección de finura y elegancia en todas sus intervenciones, no necesitó a nadie que le acompañara, con un detalle de sensibilidad como fueron los videos de su niñez que de vez en cuando se proyectaban y ella comenzaba el baile en la pose que recogía de la pantalla, muy buena y hermosa idea. Toda la trama de la obra nos la fue relatando un gran actor, de prosa fluida y dominio del escenario en tiempo y distancia, Juan Montilla, trabajo digno a destacar así como el guitarrista ciego que completaba el drama teatral, Juan José Amador, destacada su labor no solo con la interpretación y el toque, también buen aporte en el cante. Isabel también se las arregló muy bien para sus cortos diálogos, destacando también su valentía en bailar vestida o media vestida con ropas de revista de varieté más que de flamenca, momentos llevados con mucha soltura y arte. El artista invitado en esta oportunidad, Tomasito, salió de los cauces que le conocemos en sus maneras de hacer de todo en los escenarios, en esta oportunidad hizo las veces del amante real de la interprete de la obra, justamente el nombre de Pelele viene a cuento que se da mucho en la vida real, el viejo verde que paga todo y el verdadero amante que goza de los favores de la joven guapa y agraciada es el joven, esos momentos fueron de gran simpatía, cosa que la obra en si ya tenía de por sí y que a la llegada a escena del personaje protagonizado por Tomasito, fue culminante y muy gratificante. Los artistas complementarios de la ficha técnica, las guitarras de Paco Arriaga y Jesús Torres, el cante del mencionado Juan José Amador y Miguel Ortega como la percusión de Juan Ruiz todos ellos en trabajo bien realizado. En definitiva y como siempre mi calificación sobresaliente, que tiene valor para mí y para quienes quieran tomarlo, de todas maneras en flamenco todo es cuestión de gustos y aficiones de cada uno, tema muy trillado.
Manolo
Chilla
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