Duquende. “Live in Cirque d´Hiver Paris”, Flamenco-productions, 2007.
El Duquende más camaronero.

(publicado en El Olivo nº 153, enero-febrero 2008).

por Norberto Torres Cortés.

Camarón-Duquende

Duquende fue el primer cantaor de flamenco en actuar en el célebre “Théâtre des Champs Elysés” en París en 1996, acompañado por Tomatito. Una carrera meteórica que casi debutó precisamente con Tomatito en 1993, grabando ambos el CD “Duquende con Tomatito”. Recuerdo aún la primera vez que lo escuché, en la Alcazaba de Almería en 1992. Camarón estaba recien fallecido y sus admiradores, sobre todo los aficionados gitanos, esperaban encontrar a un sucesor. Tomatito lo presentó en el seno de su grupo y Duquende nos impresionó a todos por el timbre de su voz. Parecía que Camarón no se había ido. Después de estar años como cantaor en grupos de guitarristas “paqueros” y con el propio Paco de Lucía, lo que es habitual en los intérpretes camaroneros, Duquende encara por fín una carrera en solitario bajo su propio nombre. A pesar de ser hijo artístico de Camarón, ha buscado y sigue buscando su voz, dentro de la estética del cañaílla. Discos como “Saramuco” (1998) con la producción de Isidro Sanlúcar y la guitarra de Cañizares, o el reciente “Mi forma de vivir” (2005) autoproducido con la guitarra de Chicuelo, reflejan este intento de, sin salir de la sombra y del cobijo de Camarón, tener una voz propia en el flamenco contemporáneo.

Un paso adelante en la vanguardia y otro hacia las fuentes

  El disco que nos propone ahora recoge un directo en el “Cirque d´Hiver” de Paris, realizado el mismo año que “Mi forma de vivir”, el 17 de junio del 2005. En este sentido, Duquende sigue los mismos pasos profesionales que su Maestro de la Isla, quien era vanguardista en su discografía y tradicional en sus directos, recogidos también en CDs y DVDs, como claro está el famoso Camarón en directo desde el “Cirque d´Hiver” de 1987. Es evidente que la producción ahora quiere repetir la misma operación, hoy con el discípulo. Es pues un Duquende muy camaronero y clásico que podemos escuchar en este directo.

Si uno tiene en el oído la mayoría de los directos pirateados aquí y allá de Camarón, podrá identificar perfectamente los préstamos expresivos que Duquende ha mamado. Por este motivo, es difícil enjuiciar este disco desde cánones clásicos, ya que éstos llegan a Juan Cortés vía Camarón, por lo que desde estos criterios clásicos, Duquende deformaría los cantes. Así por ejemplo abre el disco por Levante con la taranta corta de Pedro el Morato que grabó Chacón, pero que Duquende canta en la estética del taranto como lo hacía Camarón, interpreta después una taranta del Cojo de Málaga irreconocible melódicamente ya que está plagada de “tics” expresivos camaroneros, especialmente el remate, y termina por la cartagenera clásica, como no, la de los “Pícaros tartaneros”, que Duquende cruza con el fandango “aminerado” de Enrique Morente, grabado antes por Camarón en “Arte y Majestad” (1975).

El disco ofrece así además soleares, dos bulerías, unos tangos, fandangos y martinetes, todo con una lectura muy camaronera, dirigida principalmente a los seguidores gitanos de José Monje. El acompañamiento destaca por su precisión y sobriedad: el cajón muy discreto de Isaac “El Rubio” en los estilos rítmicos, y la magnífica guitarra de Chicuelo, “tomatera” en las formas pero “chicuelina” en el fondo, con estas armonías aéreas tan personales que tiene este tocaor catalán, y que de pronto parecen levitar el eco de Duquende.