(Pubicado en El Olivo nº 165, enero/febrero/marzo 2010)

No suele ser común en la transcripción para guitarra flamenca, que el guitarrista y compositor sea también titulado de Conservatorio, y que el transcriptor sea principalmente compositor. Más extraño aún que ambos hayan trabajado varios meses codo con codo, de manera a proponer una transcripción lo más fidedigna posible de lo interpretado, siguiendo todas las indicaciones del guitarrista-compositor. El resultado es una nueva propuesta para la transcripción de guitarra flamenca, usando las técnicas de escritura de la música contemporánea, ámbito natural del compositor ahora transcriptor. Solo nos consta otra experiencia parecida, la de Mauricio Sotelo con Juan Manuel Cañizares , aunque se trata en este caso de un intérprete al servicio de un compositor.   
La transcripción para guitarra flamenca de Juan García Escudero
Ya tratamos el tema de la escritura musical de la guitarra flamenca, de su historia, evolución y problemas, en Granada en 2003 , y hemos vuelto a hacerlo en nuestra tesis doctoral , por lo que remitimos a estos estudios y a la reciente tesina de Rafael Hoces si los lectores quieren profundizar sobre ello. Queremos ahora señalar las novedades que presentan las transcripciones de Juan García Escudero de cinco temas de Sonanta, el último disco de Carlos Piñana. Incluidos en un CD que propone dos versiones (guitarra con acompañamiento y solo acompañamiento sin guitarra), se trata concretamente de la guajira Guajirón, la minera Tarantilla, la bulería Cairo, el zapateado Naseer, la taranta Piñanera.

La claridad en primer lugar. Basta hojear el libro con las partituras para percatarse de la escritura guitarrística y detallista del trabajo del transcriptor. Guitarrística, porque Juan García escribe sus pentagramas para los guitarristas de cualquier disciplina, por lo que aparecerán, entre otras informaciones, indicadores con las cuerdas. Detallista, porque todas las intenciones técnicas e interpretativas requeridas por el compositor, han sido cuidadosamente anotadas. No en balde han trabajado varios meses codo con codo, para que ningún detalle no quedara reflejado. Cualquier guitarrista que sepa leer música, podrá interpretar los temas sin necesidad del apoyo del disco, como si de una partitura clásica se tratara.

De esta voluntad de precisión emana en segundo lugar la ampliación de signos de escritura, como podemos apreciar  en la “signografía”. Juan García Escudero, como buen compositor de música contemporánea, sabe de la sensibilidad que hoy se tiene sobre este aspecto gráfico. Carlos Piñana le ha interpretado una y otra vez cada pieza, repitiendo una y otra vez aquel fraseo, aquel matiz, aquella intención, y minuciosamente el transcriptor ha ido anotando lo que escuchaba y lo que le sugería el guitarrista. En este sentido, va más allá del flamenco, considerando a Carlos Piñana como otro colega que también compone música contemporánea para guitarra. Es este reparo ante la guitarra flamenca de concierto, sin prejuicios étnicos y sin complejos, productora de sonidos del hoy y del mañana sobre los del ayer, lo que le permite escribir en libertad, la misma libertad que usa el guitarrista-compositor para expresarse.

Añadiremos en tercer lugar que esta precisión en la escritura, con su sólido aparato transcriptor, permite un nuevo acercamiento a uno de los aspectos fundamentales en la música flamenca de guitarra, la dinámica. La transcripción de los temas “libres” como la taranta Piñanera o la minera Tarantilla constituyen un claro ejemplo de lo que estamos diciendo. La abundancia de reguladores de tempo y de dinámica, a la vez que las digitaciones de mano derecha, permiten la interpretación fidedigna no solo de lo que se puede escuchar en el disco, sino sobre todo de cómo el compositor quiere que se interprete su música.

Y aquí reside por último la novedad de la propuesta de transcripción: escribir, desde la notación actual de la música, todas las intenciones del compositor, en este caso una personalidad que se expresa a través de un lenguaje, el flamenco, y de un instrumento, la guitarra de concierto.     

Norberto Torres Cortés

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