(Publicado en El Olivo nº 163, sept. Oct. 2009).

Pedro Peña Peña “Pedro Bacán” (1951-1997), hijo del cantaor Bastián Bacán y por consiguiente miembro de una de las familias flamencas más emblemáticas de la zona Lebrija-Utrera-Morón, constituye un caso singular en la historia de la guitarra flamenca. Su aprendizaje tardío a los veinte años, su formación autodidacta y el entorno de una familia dedicada sobre todo al cante, le llevaron a desarrollar un estilo muy personal, como tocaor primero, y luego como ocasional concertista. Con un toque virtuoso que constituía una especie de estilización barroca del cante de su familia, sus características más relevantes son variaciones largas con numerosas notas y con una dinámica algo plana que construía a modo de telaraña para envolver a sus oyentes.

Para entender mejor cómo funciona musicalmente este estilo tan peculiar, Claude Worms nos propone en su colección “Etude de style” (Estudio de estilo) la transcripción en música y cifras de cuarenta y dos falsetas de formas como la soleá “por arriba”, soleá “por medio”, la seguiriya, los tientos, los tangos y las bulerías, es decir los estilos habitualmente cultivados en su zona de procedencia. Unas notas de introducción sobre este estilo completa la publicación. En ellas, Claude Worms sostiene que se basa en una interpretación personal del estilo de Morón, muy apreciado en Lebrija y Utrera. Pero Bacán está lejos del toque “a cuerda pelá” de Diego y completa la melodía con una trama armónica compleja, expuesta por series de arpegios virtuosos, trama basada en inversiones de acordes inéditas, cadencias intermediarias en ráfagas, y sustituciones sistemáticas de los acordes de los grados 2º, 3º y 6º del modo flamenco, por sus acordes relativos menores. Así por ejemplo, en el toque “por medio” sustituye el tradicional Sib por un Sol menor con 7ª, el no menos habitual Do mayor por un La menor con 7ª, etc...

Las transcripciones dan cuenta de estas peculiaridades armónicas, así como de la profusión de notas de cada una de ellas. El estilo de Pedro Bacán no está por consiguiente al alcance de cualquier guitarrista, y requiere cierta destreza en los arpegios, los ligados y el pulgar. Constituye una perfecta ilustración de cómo se puede desarrollar con virtuosismo desde dentro el toque tradicional de pulgar a “cuerda pelá”. Una feliz conciliación por consiguiente entre dos polos opuestos, la expresión de la sencillez y el virtuosismo recargado. Una conciliación entre los toques de Niño Ricardo y Diego del Gastor, con el márchamo inconfundible de las melodías del clan de los Pinini. Un CD al final reúne todas las falsetas, interpretadas por el propio Bacán. El sonido deja intuir que se trata de directos del tocaor, acompañando a cantaores. Aunque se reseña al principio la discografía de Pedro Bacán en su doble faceta de acompañante y solista, se hecha de menos alguna información sobre la procedencia de los directos que han servido de apoyo para las transcripciones. A pesar de este olvido, concluiremos diciendo que ya los conservatorios y escuelas de música de la zona cultural de Pedro Bacán y de su familia disponen de un material escrito para que su estilo se pueda estudiar, junto al de otras figuras señeras, como la de Diego del Gastor, objeto de transcripción del estudio de estilo anterior.

Norberto Torres Cortés

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