JUAN MAYA "MAROTE".

Norberto Torres Cortés.

El pasado mes de septiembre, nos enteramos por la prensa nacional que había fallecido en Granada el día 18 Juan Santiago Maya "Marote". Nacido en 1936, nieto y discípulo de Juan Fajardo, guitarrista profesional de Granada en aquellas ventas y reuniones de la época, la familia de Marote cuenta también con tres hermanos guitarristas, entre ellos Pepe Maya "Marotillo", y a Manolete, profesional del baile en activo. La carrera de Marote conserva un cierto paralelismo con la de su paisano Juan "Habichuela", lo que podía hacer un tocaor en las décadas de los sesenta, setenta y ochenta: tablaos completados por giras internacionales en compañías y ballets, festivales y peñas. Como él fue primero bailaor en las zambras del Sacromonte, antes de dedicarse al toque. Como él emigró a Madrid en busca del trabajo estable de los tablaos, en este caso el Torres Bermejas. Como él formó parte de compañías y cuadros de baile, en este caso la de Rafael Farina y el de Carmen Amaya, con viajes a Estados Unidos. Como él, estuvo en la Feria Mundial en Nueva York en 1964, formando parte del ballet de Antonio Gades, con quien estuvo varios años. Luego vendrían los de Manolo Vargas, María Rosa y el Ballet Nacional de España, para formar parte después del espectáculo El sur y la Petenera, con Manuela Vargas. Presentó en 1988 la Companía de Danza Española Contemporánea con Ángeles Arranza, y el ballet Flamenco Contemporáneo, y ha compuesto recientemente la música del espectáculo dramático Plaza Alta de Francisco Suárez.

Juan Maya "Marote" y el toque de "Graná".

Dos estilos configuran la guitarra flamenca en Granada: la escuela gitana ligada a la actividad de las zambras del Sacromonte, dedicada al acompañamiento de cantes y bailes, con la familia "Habichuela" como más representativa de esta tradición heredada de padres a hijos, y el concertismo, a medio camino entre lo clásico andaluz y lo flamenco, configurado entre otros en Manuel Cano, su hijo José Manuel Cano y Miguel Ochando. Marote se inscribe plenamente en la primera categoría, con el "aire" que los guitarristas granaínos imprimen al toque y que se identifica por un frecuente uso del rasgueado y una fuerte pulsación, quizás resultado del largo aprendizaje de acompañamiento de las bulliciosas zambras sacromontinas y luego su intervención en cuerpos de baile. Con las cualidades y los "tics" del tocaor para baile, el aspecto que más ha cultivado Marote, se puede escuchar su acompañamiento en discos que reseñamos en la sección discográfica de esta revista.
Indicaremos para terminar que varias de sus más famosas falsetas han sido transcritas a papel pautado, para disfrute de los amantes de la buena bajañí: Claude Worms las recoge por bulería, tangos y alegrías en los volúmenes 2A, 4A y 5A de su colección Duende Flamenco y por soleares en el tercer volumen del "Traité de guitare flamenca" escrito con Oscar Herrero, Norman Paul Kliman por soleares en sus Partituras de Guitarra Flamenca: Colección de Soleares.
¡Va por tí Juan!



Juan Maya "Marote": discografía selecta (1963-1970).


Como humilde reconocimiento al toque de Juan Maya "Marote", hemos querido traer a nuestra sección discográfica la relación de grabaciones que realizó en sus inicios profesionales, hasta aquel ya mítico disco que grabara con las hermanas de Utrera en 1970. Sirva esta relación de pequeña guía para que los buenos degustadores sepan dónde pueden encontrar el sonido embrujado de una de las bajañíes más gitanas en la historia del toque. 

Por los datos que hemos podido recabar, Juan Maya "Marote", graba por primera vez en 1963 en el 45 r.p.m. Villancicos gitanos (HH 16-389) con María la Canastera. 
En 1964 da un salto cualitativo ya que aparece en el famoso LP El Cante de Fosforito (Belter 12736), compartiendo toque con Juan "Habichuela" y Alberto Vélez . 
Parte de este 33 r.p.m. se edita en sencillo en 1965 (Belter 51184), completado por otro con Fosforito (Belter 51188), otra vez con Juan "Habichuela", Alberto Vélez y además Ramón de Algeciras y Manolo Carmona. Este año lo tenemos también entre los tocaores de la antología La Verdad del Cante (tres LPs en Zafiro, ZM-19B) y graba por primera vez un sencillo de saetas con la Paquera de Jerez (Vergara, 161-UC), donde está un jovencísimo Manolo Sanlúcar. 
En 1966 llega incluso a grabar en solista el sencillo Guitarras flamencas (Zafiro, Z-E 715) con cuatro cortes: taranto al Habichuela, bulerías del Albaicín, siguiriyas a Marote, soleares de la Mezquita, que completa con los sencillos Cante Flamenco (vol. 1 y vol. 2) con Manuel Torres "Niño de Osuna (Hispavox HH 16-575 y HH 16-576), Cante Flamenco (Vol. 1) con Guzmán Alvea (Hispavox HH 16-577). 
El año siguiente lo encontramos con Fernanda y Bernarda de Utrera, al lado de Enrique Escudero, Paco del Gastor y Justo de Badajoz que completan la nómina de tocaores en el sencillo Fernanda y Bernarda de Utrera (Zafiro, Z-E 767). Otro disco importante en este año 1967, esta vez LP, es el que graba con la Paquera de Jerez, compartiendo toque nada menos que con el joven Manolo Sanlúcar (Vergara, 7144-UN). Será editado también en los sencillos Vergara 158-UC, 159-UC y 160 UC. Con Ramón de Algeciras, vuelve a grabar con Manuel Torres "Niño de Osuna" el tercer volumen de Cante flamenco (Hispavox HH 16-614), que completan con el tercer volumen de Cante flamenco de Guzman Alvea (Hispavox, HH 16-615) y figurará entre los tocaores del extraño LP Flamenco siempre (Marfer, M-30.039) con Flor de Córdoba, Pepe el Culata, El Charro y El José. 
En 1968 figura en la Antología del flamenco que dirige Blas Vega para Hispavox (HH 10-336), graba Zambra Gitana en la cueva de Manolo Amaya del Sacromonte de Granada (Hispavox 18-1.113) con Carmelilla del Monte, María Gómez, Niño de Osuna y la segunda guitarra de su hermano Pepe Amaya, previamente editado en cuatro 45 r.p.m. (Hispavox HH 16-176, 16-177, 16-178 y 16-179).
1970 es un año importante en la discografía de Marote ya que plasma El cante de Fernanda y Bernarda de Utrera (Hispavox, HH 10-179), LP que, independientemente de su calidad por el cante, incluye algunas de sus mejores falsetas. De este disco se editarán cuatro cortes en 45 r.p.m. (Hispavox, HH 16-746). Aparece por otra parte en el sexto sencillo de la colección Ases del flamenco, al lado de Félix de Utrera, Melchor de Marchena y Pepe Martínez, con el cante de Dolores de Córdoba, el Niño de Osuna, el Chocolate y Paco Isidro. 

Articulo publicado en la Revista "El Olivo" Noviembre 2002

Norberto Torres Cortés