THE NEW SCHOOL OF FLAMENCO GUITAR.
LA NUEVA ESCUELA DE LA GUITARRA FLAMENCA.  
 ACT Music, Postfach 140399 D-80469 München, Alemania.
Producido por Gerardo Núñez y Cepillo, con la asistencia de Carmen Cortés

Norberto Torres Cortés.

Nuevo ejemplo del proceso de transculturación que conoce hoy el flamenco, en este caso el de la guitarra flamenca. El conocido concertista Gerardo Núñez con uno de los miembros de su grupo, el percusionista Cepillo, asistido por su mujer la bailaora Carmen Cortés producen en Alemania y en un sello alemán un Cd que recoge diferentes trabajos de varios nuevos guitarristas españoles de la guitarra flamenca contemporánea. La intención según propias palabras de Núñez, es loable: " Lo que me lleva a emprender el proyecto "la nueva escuela de guitarra flamenca" es la necesidad personal como guitarrista y músico de ofrecer el trabajo de estos jóvenes tocaores que, aún teniendo muchas dificultades para dar a conocer sus trabajos, no dejan de estudiar y practicar endemoniadamente. Ante esta situación, me siento obligado a facilitarles el medio para que muestren al mundo sus creaciones e ilusiones, ya que nuestra generación jamás tuvo ese apoyo".
Viendo el curriculum de cada uno de ellos, vemos que a pesar de su juventud, tienen ya una dilatada carrera internacional, sobre todo actuando y componiendo para las compañías de baile que recorren hoy el planeta de norte a sur, y de este a oeste. Con Ramón Jiménez, hemos comentado las características musicales e interpretativas de este importante colectivo de tocaores, virtuosos de primera, compositores de la mayoría de la música flamenca que suena hoy en los teatros principales del mundo, y que sin embargo aparecen desapercibidos entre los cuadros, hoy "bands", que sostienen en gran medida a los nuevos divos y divas del baile. 

De José Manuel León tendremos fandangos, tanguillos y una soleá. Si apreciamos la influencia de Cañizares en los tanguillos y la del Paco de Lucía de Luzia en la soleá, este joven guitarrista de la provincia gaditana demuestra claridad en sus composiciones, no sobrecargándolas de ideas como suele ocurrir hoy, sino desarrollando sus melodías y armonías con gusto y con un discurso lógico que seduce al oyente. Antón Jiménez (Madrid, 1975), guitarrista habitual de Joaquín Cortés, es uno de los más interesantes de esta nueva escuela de la guitarra flamenca que nos presenta Gerardo Núñez. Con una soleá por bulería de baile que utiliza una desafinación original, unas bulerías a varias guitarras con armonías muy abiertas (espléndido el final que coquetea con el jazz contemporáneo) y a la vez flamencas, una rondeña originalísima en su primera parte (¡qué bien le suena la guitarra cuando levanta las cuerdas en los cuartos de tono!) y tirando a Gerardo en el remate rítmico, deja constancia de una consumada maestría por su forma tan reposada de tocar con el material actual de la guitarra flamenca. Ya hemos tenido ocasión de hablar de Jesús del Rosario. Con el disco "Juana la Loca" de Sara Baras, coreografía de la cual firma la música, pudimos por fin apreciar el toque de este asombroso guitarrista de la compañía de Sara Baras. Jesús del Rosario pertenece inconfundiblemente a la última escuela madrileña del toque, la de virtuosos excepcionales como el Viejín o Ramón Jiménez, curtidos en las formas modernas del baile. Aquí una bulería con los pies de Juan de Juan, donde se dobla y la melancólica rondeña "pasión" de Juana la Loca" (titulada ahora "Blanca") con el violín de Raúl Márquez para confirmarlo de nuevo. Extraños y como fuera de lugar oímos a los temas del guitarrista Juan Antonio Suárez "Cano" (Barcelona, 1974) quien ejecuta con una fuerte pulsación y sin ritmo la brasileña "Rumba do nilo", un arreglo insólito de la arbórea y el tema libre "Luna", ¡con vagas referencias al toque de granaína, al ritmo de seguiriya, cierta inclinación a la guitarra brasileña y un fragmento del segundo movimiento de la sinfonía nº 9 "Del Nuevo Mundo" de Dvorak! ¿Música contemporánea interpretada por una guitarra flamenca? Quizás una de la opción hoy de esta guitarra, como la de rumbas pegadizas y estribillos repetitivos que tenemos con la rumba "Lya" de Vicente Cortés, lo más flojo del Cd.

Y termina el maestro Gerardo con una readaptación de elegante dramatismo, más reposada y por ello más fascinante, de su monumental seguiriya "Remache", rebautizada ahora "Rosa de los vientos".

Norberto Torres Cortés