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JUAN
CARMONA. "ORILLAS".
Jean
Luc Carmona "Juan Carmona" nació en Lyon en 1963, hijo de
una familia gitana malacitana que, como tantos andaluces - entre ellos
mi propia familia- emigró primero a Orán, para luego mudarse de nuevo
e instalarse en Francia, a raiz de la guerra de independencia de Argelia
culminada en 1962. De Andalucía al Africa del Norte y a Francia, éste
es otro de los caminos que la cara trágica de la Historia, la de la
miseria, hambruna, colonialismo y conflicto bélico, obligaron a seguir
a miles de españoles en los años duros del franquismo. Quizás por
este cambiar forzado de residencias se aprecia en gran parte de los
llamados "pieds noirs" (pies negros) cierto sincretismo
en su cultura con una mezcolanza de rasgos españoles (sobre todo andaluces
y valencianos), árabes y franceses. Es este sincretismo el que emociona
particularmente cuando se escucha "Orillas", el nuevo trabajo
de Juan Lucas Carmona. Aunque la justificación en la portada apela
al mito de los orígenes y dice que "es un homenaje a Marruecos
y Andalucía cuando esos paises eran un solo y único reino...",
se puede escuchar a la banda sonora de su propia vida y a la de estos
miles de andaluces que recorrieron el camino del destierro forzado.
Y estremece aún más
"Orillas" y su fondo enriquecedor de transculturación cuando
se pretende hacer hoy todo lo contrario, confrontar las culturas en
un supuesto "choque de civilizaciones".
Juan Carmona demuestra una vez más que es hoy por hoy, precisamente
por sus variadas experiencias transculturales, uno de los músicos
flamencos mejor y más preparados para los nuevos desafíos internacionales
de la guitarra flamenca.
"Orillas" funciona como un relato musical. La guitarra
inicia el primer recorrido por rondeña y señala que el solista, ferviente
seguidor de la escuela de Paco de Lucía en su formación, se ha puesto
las pilas y ha absorbido con naturalidad los diferentes hallazgos
de la guitarra flamenca contemporánea: unos segundos de rondeña para
ver que Vicente Amigo, Gerardo Nuñez y Paco claro, son ya partes del
estilo de Juan Carmona. Una orquesta de cámara de cuerdas funciona
como puente para que la rondeña se transforme en tangos, gitanos y
modernos al estilo del Tomate, con las voces a dúo de Montse Cortés
y El Potito. La orquesta de cámara sigue de puente y esta vez los
tangos se ven enriquecidos por percusiones y cantos del África negra
para aflamencarse de nuevo con las palmas y el cante de la Montse
a modo de remate. De nuevo el puente de la orquesta con voces y percusiones
africanas en el recorrido siguiente que será el de la bulería, con
cortes de tanguillo. Las palmas actúan como batuta de las partes flamencas
donde Juan Carmona se sitúa guitarristicamente como el Niño Josele,
es decir con una mano en Vicente Amigo y otra en el Tomate, y los
pies en Paco. Hay incluso en el final detalles donde readapta de forma
personal secuencias improvisadas de la bulería "Querido Metheny"
de Vicente con Paco, a su vez inspiradas en la bulería "compadres"
de Paco con Manolo Sanlúcar. Los caminos del flamenco son infinitos...
En el tercer recorrido, introducido como no por la orquesta, propone
una secuencia ritmicamente libre dialogada entre guitarra y cuerdas,
como el "Poeta" de Vicente, que desemboca en una base binaria
lenta a modo de taranto/zambra, con un protagonismo del color oriental
dado por cuerdas de laudes
y vientos de chirrimías. El cuarto recorrido lo inicia con el baile
de Antonio Canales en una soleá por bulería que se arrima al tema
"De capote" del disco Tauromagia de Manolo Sanlúcar. Los
caminos del flamenco siguen infinitos... Dejaremos
a los oyentes terminar este recorrido por las orillas del Mediterráneo
legendario, el de la paz entre culturas y hermanamiento entre civilizaciones,
añadiendo una última observación. Más allá de la guitarra y de las
colaboraciones variopintas (Pardo, Benavent, Canales, Juan de Juan,
Piraña, Chicharito, Gregorio, Montse Cortés, Potito, José de la Negreta,
Saïd Chraïbi, B. Chemirani, A. Bekkas, etc.), Juan Carmona consigue
hacer de "Orillas" una gran orquesta multicultural, con
una paleta de colores que ahonda en la combinación de timbres de instrumentos
de cuerdas punteadas, de vientos, de percusiones, de voces, predominando intencionadamente
los sonidos agudos, ásperos y secos, los que comparten las orillas
de un mismo mar de aventuras musicales singulares.
Norberto
Torres Cortés.
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