CALLE DEL FLAMENCO, VOL. 1. SOLEÁ POR MEDIO, SOLEÁ POR BULERÍA.

Transcripciones de Alain Faucher.

Anthologie en tablatures de 100 falsetas par 31 guitaristes, Editions Affedis, París, 2003. 

por Norberto Torres Cortés.

Dice Fernando de Triana en su famoso libro "Arte y Artistas Flamencos" (Madrid, 1935) que "No crean mis pacientes lectores que los cantadores antiguos cantaban siempre a palo seco (sin guitarra). Lo que ocurría, según me contaba mi abuelo materno, que fue condiscípulo de Silverio y popularísimo en toda Andalucía con su nombre de Fernando Gómez el Cachinero, era que escaseaban mucho los guitarristas, y en el primer tercio del siglo pasado, los pocos que había eran muy cortos tocando, y no siquiera se conocía la cejilla en la guitarra, por lo cual todos los cantaores tenían que cantar por arriba (mi) o por medio (la), únicos tonos que conocían los guitarristas por flamenco de aquella época". Hemos señalado en investigaciones recientes que a estos dos toques iniciales habría que sumar un tercero, el de granadina o murciana, recogido por ejemplo por Eduardo Ocón en su cancionero a mediados del XIX.
El toque "por medio", menos preciso armónicamente que el toque "por arriba", ha sido el predilecto para acompañar los estilos llamados "jondos". Quedó así fijado para acompañar por seguiriya y se usaba también para acompañar por soleá. De hecho, si escuchamos los registros sonoros de principios de siglo XX, oiremos que la soleá se acompañaba con este toque. Luego se empezó a acompañar "por arriba" hasta desarrollar una estética de la soleá en torno a esta nueva armonía.
Del toque "por medio" en soleá quedan hoy sobre todo el toque de escuelas añejas como la de Jerez y la soleá por bulería, quizá el estilo flamenco por excelencia ya que a la "jondura" del sonido "por medio" añade una pulsación implacable e intransigente en torno al compás de soleá.
Alain Faucher ha captado estos aspectos que identifican el toque de soleá "por medio" y nos propone ahora una recopilación de 100 falsetas, la mayoría para cante, de soleá "por medio" y soleá" por bulería. Con ello inicia el primer volumen de una colección titulada sintomáticamente "Calle del flamenco". Todas las épocas, todos los estilos, todos los grandes apellidos de la guitarra flamenca, desde Ramón Montoya a Pedro Sierra, 100 microcomposiciones de 31 guitarristas que, como buenos flamencos, han desarrollado parte de su afán creativo en torno a este estilo jondo a compás.
Para completar la aproximación a este estilo, ofrece al final la localización de las falsetas en los Lps, Cds y recitales públicos y una relación casi exhaustiva de los solos grabados en soleá por medio y bulería por soleá a lo largo de la historia de la sonanta. Una antología destinada inconfundiblemente a los guitarristas flamenquistas ya que está todo escrito en tablatura (cifras).

Norberto Torres Cortés.