TRAITÉ DE GUITARE FLAMENCA.

Oscar Herrero y Claude Worms. Editions Combre. 24 Boulevard Poissonière. 75009 Paris, 150 páginas.

por Norberto Torres Cortés.

Acaba de aparecer el tercer volumen de este tratado de guitarra flamenca, dedicado a dos estilos de base: la soleá y la seguiriya. Sigue y amplia incluso el contenido de los dos volúmenes anteriores. Proponen ahora un estudio muy completo de estos dos estilos, con un apartado dedicado a las reglas de base (modo y armonía, métrica y acentos rítmicos, compás en rasgueados, las llamadas, los "remates"), un segundo apartado dedicado a las llamadas falsetas "clichés", es decir la que usan los tocaores entre cante y cante, o entre falseta larga y falsetas larga, y que vienen a ser un respiro en el desarrollo de los estilos. Por fin una selección de falsetas de grandes maestros. 
Además de la meticulosidad y rigurosidad en la exposición teórica (un poco al estilo de los trabajos musicológicos de Philippe Donnier), incluye este tercer volumen una muestra asombrosa de falsetas seleccionadas. Juzguen sino:
En las soleá. Falsetas de José Luis Postigo, Enrique de Melchor, Manolo Sánlucar, Quique Paredes, Niño de Pura, Moraíto Chico, Juan Maya "Marote", Paco de Lucía,  en el apartado dedicado a modo y armonía. Falsetas de Manolo de Badajoz, Eduardo de la Malena, Perico del Lunar, Diego del Gastor, Sabicas, Juan "Habichuela", Paco de Lucía, Serranito en el apartado dedicado a métrica y acentos rítmicos. Falsetas de Sabicas, Juan "Habichuela", Paco de Lucía, Ramón Montoya, Niño Ricardo en el compás en rasgueados. Falsetas de Sabicas, Paco de Lucía, Rafael Riqueni, Serranito, Paco Cortés, Monaíto Chico, Enrique de Melchor, Pepe Habichuela, Serranito, Sánlucar, Manolo Franco, José Antonio Rodríguez en el apartado dedicado a las llamadas. Falsetas de Serranito, Paco de Lucía, Rafael Riqueni, Moraíto Chico, Esteban de Sánlucar, Niño Ricardo, Sabicas, Manolo Sánlucar, Ramón de algeciras, Enrique de Melchor, Moraíto Chico, Pepe "Habichuela", Juan Maya "Marote", Postigo, Juan "Habichuela", Manuel Cano, Niño de Pura, Quique Paredes, Esteban de Sánlucar, Manolo de Huelva en el apartado dedicado a las falsetas "clichés". Falsetas de Ramón Montoya (de sus grabaciones de 1925 que comentábamos recientemente editadas en Pasarela), Niño Ricardo, Sabicas y Oscar Herrero en el apartado dedicado a las falsetas de los grandes maestros.
No vamos a hacer la lista de los guitarristas transcritos en la sección dedicada a la seguiriya. Equivale al de soleá. 
Además incluye este tercer volumen un compacto donde se graban varios ejercicios y falsetas de estos dos estilos, compacto que incluye al final una sección rítmica para que el estudiante pueda practicar sus falsetas o ejercicios sobre una base rítmica. También en el volumen proponen varios ejercicios rítmicos sobre los compases de soleá y seguiriya, que perfectamente podrían servir de dictados rítmicos progresivos en los diferentes cursos de solfeo de los conservatorios. Una manera indirecta, lúdica y original de cultivar los ritmos y la acentuación del flamenco. 
El trabajo de Oscar Herrero y Claude Worms es realmente asombroso, superándose en cada nueva entrega. Pero lo más portentoso, es que lo está editando una editorial que no es andaluza, ni siquiera española. De seguir así, van a terminar por transcribir todas las notas de guitarra flamenca que se han grabado y vamos a terminar por pensar que dónde realmente el flamenco recibe el trato que le corresponde es fuera de su ambiente natural, Andalucía, exportadora de la mejor tele basura del mundo.

DUENDE FLAMENCO. Anthologie métodique de la guitare flamenca.
Claude Worms.
Editions Combre, 24, Boulevard Poissonnière, 75009, Paris.


Norberto Torres Cortés.