ESTEBAN DE SANLÚCAR. 

Maestro de la guitarra flamenca.Sus principales obras escritas y digitadas por Manolo Yglesias.
Edición Acordes Concert, Madrid, 2003.

por Norberto Torres Cortés.

Es curioso que reseñando hace poco en nuestra sección internacional a los tocaores y concertistas que desarrollaron gran parte de su actividad artística en Argentina (ver El Olivo nº 120 y 121), distribuida por RGB Arte Visual, nos llega ahora una monografía con obras para concierto de Esteban de Sanlúcar. 

El libro no puede principiar de mejor forma: la transcripción de un relato grabado por el propio Esteban Delgado Bernal "Esteban de Sanlúcar" (Sanlúcar de Barrameda, 1912-Buenos Aires, 1989) sobre su vida y su carrera, poco tiempo antes de fallecer. Un relato que reboza de vitalidad y optimismo, y que servirá a ajustar y completar mejor la biografía de este excepcional concertista, empezando por su fecha de nacimiento, erróneamente señalada como 1910 en varias publicaciones relevantes. 
Es curioso que estando terminando un trabajo de análisis de los acompañamientos de guitarra en la discografía completa de la Niña de los Peines, me ha llamado poderosamente la atención el alzapúa y toque rítmico de "Currito de la Geroma", un guitarrista casi desconocido por la mayoría de los aficionados, y que topo ahora con Esteban Sanlúcar que dice " De los tocaores flamencos, para mí el más grande de todos ha sido Sabicas... Manolo, el de Huelva. Y hubo un gitano que tocaba muy bien, tocaba la trompeta, bailaba, cantaba, que era un tal "Currito de la Geroma".
Tenemos después los datos biográficos del transcriptor, el concertista Manolo Yglesias, cuyo buenhacer el amigo Manolo Chilla señaló en los números de El Olivo antes aludidos, alumno y amigo íntimo de Esteban de Sanlúcar hasta sus últimos días y que se preocupó en su momento de escribir lo que le enseñaba el maestro de Sanlúcar.
La publicación recoge en música y cifras ocho toques de concierto: el zapateado "Perfil Flamenco", la danza mora "El Castillo de Xauén", la farruca "Aromas del Puerto", la danza "Primavera andaluza", la fantasía "Horizonte de Málaga", los panaderos "Panaderos Flamencos" y "Panaderos Flamencos II", la fantasía "Mantilla de Feria".
La Danza Mora y los Panaderos Flamencos se pueden localizar interpretados por el propio Esteban de Sanlúcar en el volumen tres de la colección discográfica "Maestros de la guitarra". Por otra parte el zapateado "Perfil Flamenco" y la fantasía "Mantilla de Feria" los grabó Rafael Riqueni en su disco Maestros. Pero refiriéndonos a grabaciones discográficas actuales donde encontrar estas obras, es sobre todo Paco de Lucía el guitarrista que, gracias a su popularidad, más ha contribuido a conservar la memoria del valor musical del toque de Esteban de Sanlúcar, grabando en 1969 en Fantasía Flamenca de Paco de Lucía su espectacular versión de los Panaderos Flamencos (uno de sus temas predilectos en su primer periodo concertista, como señalan los directos de las famosas giras alemanas colectivas "Festival flamenco gitano") y de Mantilla de Feria, que podemos escuchar de nuevo en su reciente Integral.
Todos los que escucharon a Esteban de Sanlúcar en su plenitud artística no dudaron en colocar su calidad como solista junto a Sabicas, Niño Ricardo o Mario Escudero. Una de las injusticias más crueles del franquismo entre sus miles de injusticias, fue sin lugar a dudas el ninguneo del ignorante aplicado a varios artistas españoles afincados fuera de la "patria". Sabicas dando conciertos en el mundo entero y muy popular en los Estados Unidos y ... desconocido en España hasta los años 60 del siglo XX. ¡Si incluso el repertorio solista del propio Montoya era desconocido por los guitarristas de flamenco, hasta que Manuel Cano grabara en 1964 un disco con esta obra fundamental! Miseria intelectual y espiritual sin lugar a dudas en un país que proclamaba ser "reserva espiritual". Desde nuestra óptica, la de los que vivimos en España, Esteban de Sanlúcar tuvo la mala suerte de irse de tournée con Conchita Piquer a Argentina en 1944 y quedarse allí... lo que ha significado desaparecer inmediatamente del mapa flamenco patrio de entonces y de nuestra memoria colectiva actual, la que han querido que heredemos.
Aplaudimos pues el saludable afán reinvindicativo de este inusual libro de partituras hacia uno de los grandes del toque flamenco de concierto, confirmado por la serie de documentos que lo completan: su partida de nacimiento con la fecha 21 de febrero de 1912, carteles de diferentes actuaciones en Sanlúcar de Barrameda y Granada entre 1933 y 1940, recortes de prensa glosando su figura y anunciando su fallecimiento, la inscripción de su defunción en Buenos Aires ocurrida el 27 de octubre de 1989.
Independientemente de este litigio cañí, y afortunadamente porque la música no tiene fronteras, los guitarristas de todos horizontes sabrán apreciar la calidad guitarrística y musical de unas de las mejores páginas escritas para guitarra flamenca.

Norberto Torres Cortés.

Articulo publicado en la Revista El Olivo en su número del mes de Febrero de 2004.-