JORGE BRAVO. SOL Y SERENO. Guitarra flamenca.

Gobierno de Chile. Fondart. Chile, 2003.

por Norberto Torres Cortés.

La guitarra flamenca y el flamenco siguen dando frutos hermosos en América del Sur. El conservatorio de Música de la Universidad Mayor de Chile ofrece este año 2004 un taller de guitarra flamenca para principiantes y otro para avanzados, con la intención de crear una Cátedra de Guitarra Flamenca en el 2005 que otorgará títulos académicos homologados. Con ello se sumará en este sentido a las iniciativas de Paco Peña en Rotterdam (Holanda), Córdoba (Andalucía), Murcia (región de Murcia) y Barcelona (Cataluña), únicos lugares en el mundo, si no nos falla la información, que están desarrollando hoy la carrera de guitarrista flamenco de forma reglada y con reconocimiento académico.
Por otra parte el amigo Carlos Ledermann, con el cual abrimos nuestra sección de Flamenco Internacional, y la bailaora Dámaris Fernández Pinto, han diseñado y puesto en circulación en la red la página flamencoamerica.com, con voluntad de unir todos los esfuerzos del continente hermano, a la vez que dar cuenta de las noticias y personalidades que mueven hoy el flamenco en América del Sur.
Oscar Herrero nos llamó recientemente para darnos cuenta del alto nivel alcanzado en Chile a nivel de guitarra flamenca, que pudo comprobar "in situ" en un concierto reciente y Master class impartidos allí. Además nos comentó las excelencias de la grabación "Sol y sereno. Guitarra flamenca", CD que podría haber grabado perfectamente "cualquier guitarrista andaluz", disco que nos facilitó y que pasamos a reseñar a continuación.
Lo que llama de nuevo la atención, igual que con Carlos Ledermann, es que está editado por el gobierno de Chile, a través de Fondart. Que los políticos de un país a trece horas de avión de Madrid inviertan y se preocupen por grabar a sus guitarristas flamencos es realmente sorprendente. ¡ Tomen nota los escépticos que dudan del valor universal de esta música y sobre su recepción fuera de España!
Con decir que ayer precisamente lo tenía puesto en el coche y viajaba con un joven y conocido solista andaluz que me preguntó si era Cañizares lo dice todo sobre el nivel del disco. Grabado en diciembre 2001 y mezclado/masterizado en octubre 2003, inicia con los tangos "Stolen tickets", de factura moderna, que indican que Jorge Bravo está puesto al día sobre el entramado de la composición moderna de guitarra flamenca. Con la granaína "Al aire" se aprecia ya una de las fuentes de Jorge Bravo, que no es otra que Vicente Amigo y de su novedosa granaína " Morente". Con "La pestañá", bulería que dedica a Paco de Lucía, hace prueba de un buen dominio del compás en este estilo, lo que no es habitual en las grabaciones que nos llegan fuera de España. El "pero" lo pondríamos quizá en la base, una palmas y un cajón que mantienen con dificultad y poco brío el "aire" de bulería. Como lo hemos comentado en otros lugares, los guitarristas de fuera que no tienen la suerte de poder grabar con una base rítmica solvente, quizá deberían aprovechar la presencia en gira por su país de prestigiosas companías de baile o grupos flamencos de España para coger a los palmeros y percusionistas y meterlos en el estudio. Una cuestión de producción al fín al cabo, pero que daría mucho más solvencia a su trabajo, sobre todo para el público exigente de los artistas del género. "Sol y sereno" que dedica a su padre es una guajira que no suena a guajira, sino a colombiana, y no cualquier colombiana, sino a "Monasterio de Sal" de Paco de Lucía. En tonalidad de Re Mayor, con sexta en Re, presenta el mismo planteamiento que tuvo Paco en su momento: dar cierto aire de guitarra "folk" a un estilo de ida y vuelta. "Gatita" es una soleá por bulería de buena interpretación técnica y de composición personal, con una visión más abierta de este estilo tan castizo, sin renunciar a los efectos de flamencura en los momentos adecuados. La soleá "El Sombra" la dedica a Isidro Muñoz, y de nuevo aparece la conección Manolo Sanlúcar-Isidro-Vicente Amigo como fuente en Jorge Bravo. Es para mi gusto el tema mejor conseguido, de una calidad incuestionable, con varios guiños a las maneras Isidro-Vicente, un dúo que ha marcado otra manera de respirar por la "madre" del flamenco. Sin embargo el solista chileno aporta varias veces armonías más abiertas, más de su continente, lo que unido a la fuerza "per se" del toque por soleá, da a este corte esta calidad de primera antes referida. Cierra con las bulerías "El Chipío" con cuerdas desafinadas, y el mismo problema en la base: no puede ser que sea la guitarra la que tire de las palmas y del cajón. Por lo demás, las ideas y falsetas demuestran la personalidad de Jorge Bravo, entre lo flamenco bien entendido y cierta inclinación al uso tan particular y sugerente de la tonalidad menor que suelen tener los músicos suramericanos.
"Sol y sereno", un disco que confirma una vez más con creces el buen nivel que goza la guitarra flamenca en Chile.

Norberto Torres Cortés. 

Articulo publicado en la Revista El Olivo en su número del mes de Abril de 2004.-