"LOS COLORES MEDITERRÁNEOS DE HENRY VINCENT"
 

por Norberto Torres Cortés.

Grabado en noviembre 2001 en Granada y editado por el desaparecido sello Big Bang en 2002, el disco Mediterranean Colours de Henry Vincent & Amigos refleja el viaje entre tres aguas del que hemos llamado nómada musical crónico: jazz, flamenco y norte de Africa.
Con los jaleos Destello de Luces que abren el disco, el carácter jazz-flamenco de este trabajo está claramente anunciado. Color jazzístico a lo Chick Corea aportado por el piano del propio Henry Vincent, el bajo de Guillermo Morente y la batería de Julio Pérez fundido con el color flamenco de la guitarra de Miguel Angel Corral y las percusiones del Cheyenne.

Una introducción modal de carácter popular y bailable con un estribillo mitad blues y mitad flamenco deja paso a las improvisaciones para reaparecer entre cada intervención individual. Con Agua Fresca, solo de piano, Vincent deja patente la influencia impresionista de su manera de concebir el piano, evocando en este sentido a otro impresionista del jazz, Keith Jarret. Introducción para dejar paso a los tanguillos del mismo nombre y en la misma tonalidad. Esta vez se añaden las percusiones del Moreno y el violín de Julio Muñoz a lo Grapelli en esta composición impregnada del color del jazz “manouche” sobre base rítmica flamenca gaditana. Con los Tangos de medianoche dos sombras gigantescas del jazz reciente se entremezclan, la de Miles Davis y la de Chick Corea. Construido rítmicamente sobre un obstinato de tango a la manera del que hizo Corea por bulería en La fiesta, los arreglos de viento con el fiscorno de Eric Sánchez, la flauta en sol y clarinete de Manolo Morales empastados con el piano eléctrico Rhodes de Vincent recuerdan inconfundiblemente los Flamenco Sketches de M. Davis/G. Evans. Este tema viene a señalar que casi medio siglo después (el disco de Miles Kind of blue se grabó En New York para Columbia en marzo y abril 1959) siguen siendo una fuente inacabada del mejor jazz-flamenco. En la bulería Colores del Mediterráneo volvemos a tener un tema en la misma onda que los jaleos, siendo ahora el guitarrista Pepe Justicia el que asegura la parte de guitarra flamenca, además de aportar Henry Vincent otro matiz en sus intervenciones con el uso de varios teclados. El tema siguiente Contemplación evoca de forma apaciguada y casi susurrante con el saxo tenor de Manolo Morales y el piano impresionista de Vincent un mundo sonoro compartido de colores mediterráneos y a la vez atlánticos, pasando con toda naturalidad del jazz cool a las músicas modales de tradición oral. Con los tangos flamencos Vamos de paseo, el protagonismo melódico de la flauta en la introducción-estribillo nos trae el recuerdo de las maneras de Jorge Pardo. El tema abandona rápidamente su base rítmica flamenca dada por las palmas para entrar claramente en el swing relajado de la bossa-nova, aprovechando el parentesco binario entre tangos y bossa. La guitarra flamenca y a la vez brasileña del “granaíno de Río de Janeiro” Miguel Angel Corral acomete con toda naturalidad este paso de los tangos sacromontinos a las favelas de la Bahía. En la Pequeña Rapsodia flamenca Henry Vincent deja suelta de nuevo su imaginación por los paisajes sonoros que le sugieren el flamenco en un solo de piano de extraordinaria belleza. Confieso que es cuando más me llega, aunando su formación clásica y predilección por el repertorio impresionista con broches jazzísticos, y todo con el flamenco como telón de fondo. Con el Romance árabe cruzamos el mediterráneo y nos instalamos en la otra orilla sobre una base rítmica de tanguillos morunos. El disco termina con Viajando, un tema que nos aleja de los colores mediterráneos presentes hasta ahora para transportarnos hacia el jazz contemporáneo. Henry Vincent ya ha dejado Huétor Vega y su huerta para pasear por las calles hispanas de Nueva York....