"TOMATITO:  AGUADULCE”                                Universal, Madrid, 2004.
  por Norberto Torres Cortés

No se trata en nuestra opinión de uno de los mejores discos de Tomatito. “Paseo de los Castaños” sigue siendo el disco más representativo de la actualización del toque del Tomate en parte de las corrientes musicales actuales y suena más fresco incluso que este “Aguadulce” que nos propone ahora. Por otra parte entendemos que la irrupción reciente de Paco de Lucía en el panorama guitarrístico hasta convertir el año 2004 en el año Paco, puede ser la causa del gesto elegante de Tomatito en dejar paso al maestro y ocupar un lugar más humilde y discreto con su nueva grabación. Cabe recordar que ambos están en la misma multinacional, el sello Universal. Como buen flamenco Tomatito ha tenido claro siempre de dónde viene y cómo funciona la jerarquía entre maestros y artesanos. El CD tiene todo el aspecto de ser un disco de diseño, construido en torno a la figura del Tomate y sin más pretensiones que la de corresponder con sus seguidores habituales.

En primer lugar el Tomate tocaor, ya guitarra legendaria de acompañamiento de Camarón de la Isla. Entre los ocho cortes, tres lo son con cante de estética camaronera, los tangos “¿dónde está tu cariño?” con la voz de su hija Mari Ángeles Fernández Torres y donde reconocemos la mano del Paquete en los arreglos y en el sonido  barbero, la bulería “en casa del herrero” con el mano a mano entre el Potito y Guadiana, los tangos “Gallibando” con Diego “el Cigala”, todo en la onda flamenquita de ahora, con temitas de estribillos repetitivos.

Luego el Tomate buleaero con sus habituales cosicas en dos bulerías, “al mariyya” y “manduka”.

También el Tomate expresivo en el compás de amalgama soleaero con la soleá por bulerías “a Miles” y la soleá “porque tú lo vales”. Para mi gusto los temas mejores conseguidos del disco y donde José Fernández Torres ha tenido que sudar en el mastil para sacar falsetas de buena flamenquería. Si algo queda de este “Aguadulce” en la guitarra flamenca, será sin dudas algunas de estas variaciones.

Una rumba funky  “pa´Salinas”  que dedica e interpreta con su admirado compadre del “guitarrazo”, en la línea de “la vacilona” de su grabación anterior, completa la grabación.

Una producción compartida con el Paquete y que reune a un lujoso e importante plantel de los que fueron en los ochenta del siglo pasado jóvenes flamencos de la nueva expresión gitana de lo jondo (el propio Paquete de la otrora Barbería del Sur a la 2ª guitarra y mandola, Josemi y Antonio Carmona de la desaparecida formación Ketama, Piraña, Bandolero y Lucky Losada a las percusiones, Antonio Serrano al armónica, el “Maca” al bajo, José Mª Cortina a los teclados, Pedro Barceló a la batería y Los de Siempre a las palmas) no consigue evitar dar la sensación de escuchar fórmulas ya muy trilladas por caminos ya sin sorpresas. Todo da la impresión que la imaginación y la creatividad en el diseño han sido suplantadas por la consolidación en el oficio de grabación y producción.

Nuevos aires y nuevas ilusiones se perfilan pues como vitales para este tipo de producciones que parecen ya haber dado todo lo que podían dar de sí-mismas. Espero que el Tomate que es muy listo sabrá darse cuenta de este impasse y que madurará otras experiencias en la que anda involucrado, como su lectura aflamencada de la obra de Piazzolla o su acercamiento al mundo sinfónico a través de la “Sonanta suite”.   

Norberto Torres Cortés.

Publicado en la Revista "El Olivo" en Octubre de 2004

 

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