Fuente y Caudal de Paco de Lucía. Partituras.

 Transcripción realizada por Juan M. Cañizares. Libro III de la colección oficial de transcripciones de la obra de Paco de Lucía. Delucía Gestión S.L. 2005

Tercer volumen de la colección oficial de transcripciones de la obra de Paco de Lucía, cuyos libros anteriores comentamos en esta misma sección (ver El Olivo nº 121 y 126). La gran novedad que presenta este nuevo libro es el autor de las transcripciones, nada menos que Juan Manuel Cañizares. La preocupación del maestro Paco de Lucía por tener reflejado en sus libros de partituras no solamente las notas de sus composiciones, sino también la dinámica de ambas manos en el mástil como resultado de su portentosa técnica, ha llevado a la empresa Delucía Gestión, liderada por Ramón de Algeciras y Juan Estrada, a encargar el trabajo a una persona de plena confianza. No solamente el Cañi se ha criado descifrando de oído e interpretando la obra de Paco, sino que ha compartido tablas con él durante años, siendo actualmente quizá el que posee la técnica  de guitarra más cercana al flamante Príncipe de Asturias. Y esto es una garantía y una tranquilidad. Juan Manuel lo deja claro en el prólogo: “Una de mis prioridades al transcribir estas obras ha sido ser lo más fiel posible a la interpretación que el maestro Paco de Lucía realizó en la grabación de Fuente y Caudal. Para conseguir este propósito me he valido de nuevos símbolos que en su momento explicaré ampliamente. Creo que estos símbolos y el concepto que hay detrás de los mismos, ayudará mucho a los guitarristas a saber qué está pasando en ambas manos al realizar distintos pasajes musicales. En cierto modo este libro podría considerarse un “tratado” disimulado de técnica flamenca”. Estos nuevos símbolos conciernen sobre todo los diferentes momentos en que la mano derecha se mueve en los silencios para no dejar de sentir “el aire” de la interpretación del toque, especialmente en bulería, actuando por ejemplo el índice como regulador rítmico, verdadero metrónomo que el guitarrista ejecuta para una rítmica airosa e implacable, tal como lo manifestamos al estudiar las claves del lenguaje musical de Paco de Lucía (Torres N..- “Claves del lenguaje musical de Paco de Lucía” en Nombres propios de la guitarra. Paco de Lucía, La Posada, Córdoba, 2005). Cañizares las llama Ghost Notes, o sea notas fantasmas, notas de relleno, e indica que “Se suelen tocar con poco volumen y más bien insinuadas. No todas tienen necesariamente un significado estrictamente musical pero ayudan a rellenar rítmicamente el espacio”.

Las transcripciones completas del ya mítico  Lp Fuente y Caudal, aquel disco bisagra de 1973 (¡33 años ya!) entre lo tradicional y lo contemporáneo que preludió el concepto de grupo flamenco con su standard “Entre dos Aguas”, presentan además de las partituras en notas y cifras el cifrado de la armonía, con el fín de que no solo los guitarristas, sino también instrumentistas de diferentes instrumentos y estilos puedan usarlas. En efecto, gran parte de la obra de Paco de Lucía ya no es solo un referente clásico del flamenco, sino que forma parte del repertorio de la música española del siglo XX. La taranta “Fuente y caudal” por ejemplo ha sido grabada y es interpretada en concierto por numerosos guitarristas clásicos. Otra batalla ganada por el maestro de Algeciras: independientemente de su valor flamenco, su obra poco a poco está consiguiendo el reconocimiento musical de los concertistas clásicos y paulatinamente completa los repertorios de música española que se interpretan hoy. Con libros de transcripciones como éste, su obra está pasando definitivamente del ámbito de la cultura oral a la cultura escrita, lo que deja adivinar una nueva recepción de esta obra, la de los melómanos de cualquier disciplina y lugar geográfico. Un paso más pues en el proceso imparable y acelerado de universalización del género llamado flamenco.

Norberto Torres Cortés

Artículo publicados en la Revista El Olivo en su número 142 del mes de Marzo/Abril  2006.-