DOS GUITARRAS FLAMENCAS POR FIESTA. VOL. 1. BULERÍAS

Transcripciones de Claude Worms. Guitar Connection, Play Music Publishing, Francia,2005 .www.play-music.com,

“Nada es más bello que una guitarra, quizás dos...” decía Chopín. Para poder compartir con otro el aprendizaje de la guitarra, nada mejor que tocar en dúo o en pequeñas formaciones. De hecho, la interpretación de un concierto con orquesta es una de las pruebas que debe superar un estudiante de guitarra como final de carrera de conservatorio. Inútil describir las ventajas auditivas e interpretativas que supone tocar con otro. Para poder hacerlo “por fiesta” y en son de bulería, Claude Worms nos propone la transcripción en notas y cifras de 35 falsetas célebres en este estilo, a dos guitarras. Manolo Sanlúcar y Pedro Peña, Parrilla de Jerez y Moraíto, Ramón de Algeciras y Pepe de Lucía, Ramón y Paco de Lucía, Paco Cepero y Paco de Lucía, Paco Cortés y Pedro Sierra, Paco de Lucía y Tomatito, Vicente Amigo e Isidro Muñoz, Manolo Franco, Juan y Pepe Habichuela, Luis Habichuela y Antonio Solera, Paco Cepero y Enrique de Melchor, los mejores dúos guitarrísticos que acompañaron el cante por bulería en los discos de los años 70 y 80 están aquí cuidadosamente  seleccionados. Al final, un CD donde los estudiantes encontrarán la grabación de las falsetas transcritas.

GUITARRA FLAMENCA. 47 PICADOS

Jorge Berges. RGB Arte Visual, Madrid, 2006, www.flamencolive.com

¿Qué guitarrista no ha soñado picar como Paco de Lucía? Esta técnica efectista, sabiamente explotada por el maestro de Algeciras, a veces como recurso defensivo exhibicionista ante su incapacidad de improvisar con colegas del jazz (el gesto tan flamenco de sacar valor ante la adversidad y las limitaciones y salir por dónde se puede) ha vuelto loco a la mayoría de los guitarristas de los 80 y 90. Jorge Berges, conocido guitarrista transcriptor de parte de la obra de Gerardo Núñez y Paco de Lucía, formado precisamente en el “boom” del picado, propone ahora todo un método sobre esta técnica y selección de 47 picados. Antes de la práctica, acertadamente una primera parte teórica de preparación donde explica cuestiones preliminares como el limado de las uñas, cómo atacar las cuerdas y tres ejercicios preparatorios. Luego las escalas o “picados” propiamente dicho, ordenados por tonalidades y toques. El picado en lo que Berges llama “La flamenco” (modo frigio, con La como tónica) le permite proponer cuatro picados por bulerías, tientos o tangos. En La Mayor los habituales picados por colombianas, rumba, guajiras, fiesta y alegrías, y en La menor, toques por bulerías y verdiales. Y así sucesivamente con las tonalidades Mayores de Do, Re, Mi, las de Mi menor y Mi flamenco, hasta terminar con el toque peculiar de tarantos y tarantas. Ha procurado aportar variación en el tipo de picados, tanto a nivel rítmico (tresillos, corcheas, semicorcheas, etc...) como temporal (picados cortos, medianos y largos) y digital (diferentes combinaciones en el mástil), con indicación de la digitación en todo momento de ambas manos, lo que permitirá al estudiante tener un abánico interpretativo en esta técnica, que resulta aburrida y cansina cuando se abusa de ella.

Norberto Torres Cortés

Artículo publicados en la Revista El Olivo en su número 143 del mes de Mayo/Junio 2006.-