PEPE JUSTICIA. TRECE NOCHES ( Karonte, Nuba Records, 2006).

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Producido por el propio Pepe Justicia y grabado en Jerez, acaba de aparecer en el mercado el sexto disco de este guitarrista jienense afincado en Jerez, de cuya discografía hemos ido informando a nuestros lectores a medida de su aparición,  últimamente con la reseña de “Solo agua” grabado en 2002, también en el sello Karonte (ver El Olivo nº 108, octubre 2002). Pepe Justicia vuelve a confirmar su dedicación plena a la guitarra flamenca de concierto y a la composición. Nada menos que trece temas conforman las “Trece noches” de un nuevo trabajo impregnado de sensualidad. La guitarra es ya una vieja compañera que acaricia con la suavidad y tacto del que conoce ahora con la experiencia todos sus recovecos. Si los títulos inciden en el aspecto erótico que desprende “Trece noches”, musicalmente su técnica ha dejado de ser agresiva para sugerir a media voz unas composiciones que no dejan por ello de ser flamencas. Si está arropado en algunas temas por otros instrumentos como el bajo, la batería, el piano o la trompeta, lo es siempre de una forma discreta que no desvirtúa, sino al contrario, que realza el protagonismo de la guitarra flamenca. Y una vez más Pepe Justicia consigue tener voz propia y un estilo personal por el empaste del sonido de dos guitarras dialogantes. Quizá la bossa rumba “Cuestión de piel” y el zapateado a modo de balada “Un adios lejanos” sean lo más ilustrativo de esta capacidad de fundir dos guitarras en una.

Sigue por otra parte asimilando lo que exploran otros colegas y lo trae a su propia expresión nítida y sensual. Afortunadamente vemos que Paco de Lucía va dejando de ser una de sus fuentes, aunque su influencia asoma de vez en cuando, como en el tanguillo-bulería “Calor de pasión” que evoca irremediablemente el tema Zyryab, o en la soleá “Como un soneto” que recuerda “La villa vieja” del disco “Luzía”.   Curioso el guiño que hace al Viejín y a la escuela de Caño Roto en los tangos “Amantes”, hasta tal punto que casi escuchamos a la Montse entonando en sus estribillos. Gerardo Núñez tampoco deja indiferente a Pepe Justicia y la soleá por bulerías “Ritmo de ilusión” tendrá un brío y cadencia rítmica parecidos a los de la ya clásica bulería por soleá que Gerardo grabó en el disco “Jazzpaña II”. Esta influencia indirecta se aprecia también en la utilización de nuevas afinaciones, como en la seguiriya “Cuando se acaba” y por una inclinación parecida hacia el jazz latino vía rumbas como en los temas  “Estrépito” o “La Gringa”.

Las bulerías “Reflejos” y la sorprendente sevillana “Contraste” completan un disco particularmente logrado, transparente y muy legible en su estructura, a pesar de utilizar el material armónico, melódico y rítmico de la guitarra flamenca contemporánea. Y aquí reside creo el mayor acierto de las composiciones de Pepe Justicia. Él sabe hacer inteligible y atractivo como pocos el discurso actual de la guitarra flamenca. Todo tiene coherencia y su fraseo fluye de modo natural, sea cual sea la forma. Tiene las ideas tan claras en su concepto que escuchar su guitarra resulta el mejor antídoto para la confusión y complejidad actual de una modernidad mal entendida en gran parte del toque. En este sentido es un guitarrista de referencia, a escuchar y analizar de forma imprescindible.   

Norberto Torres Cortés.- 

Articulo publicado en revista "El Olivo nº 147, Enero/Febrero de 2007